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作者|谢明宏
新一轮的《神雕侠侣》翻拍，引发网友的热烈讨论，李若彤VS刘亦菲谁才是心目中的小龙女？在吐槽了多年金庸作品改编的电视、电影和游戏之后，我们终于有机会对漫画进行一番品评了。
去年10月，腾讯动漫与凤凰娱乐联合打造的《天龙八部》和《笑傲江湖》开启连载，两部漫改作品上线后，短短四小时，作品人气值便突破20万。
如今金庸经典武侠小说改编的漫画《笑傲江湖》《天龙八部》《雪山飞狐》《射雕英雄传》《倚天屠龙记》《侠客行》等6部作品陆续上线，连载至今总人气超4亿。如此能打的成绩不禁让人感叹，金庸作品还能向天再借500年！
其实，金庸武侠的漫画改编在香港早已有过风潮，最著名的当属香港漫画界教父级的人物黄玉郎。在90年代，他陆续推出了《天龙八部》《射雕英雄传》《神雕侠侣》《侠客行》《鹿鼎记》的漫画版，凭此开创了香港漫画界改编武侠小说的潮流。
后来，有“香港漫画界历史武侠类首席大家”之称的李志清，在1997年出版了《射雕英雄传》和《笑傲江湖》。他的特色是将中国画的意境带入了漫画，全部用水墨工笔手绘，情景交融浑然天成。
在互联网时代，动漫逐渐成为重要的文化载体，2017年数据显示，仅在腾讯动漫一个平台，月活跃用户就高达1.2亿，其移动端90后与00后用户比例超过90%。将金庸武侠小说作品漫画改编，为年轻人提供了更多接触武侠的可能。
在传统文化与动漫结合的新形势下，如何让金庸先生创造的笔下江湖在“二次元”继续熠熠生辉，是战术问题；如何挖掘深度的文化内涵找到新的增长点，从而促进国漫发展，则是战略问题。
二次元是一个“时代”，也是一个“社会”，更是一次机会。二次元的表现形式，会让更多的读者看到更好的表达方式。徐克不也把《智取威虎山》拍成3D谍战动作片，让年轻人看得热血沸腾吗？
“怀旧”的年轻人
二次元经济的繁荣，源自群众基础。据工信部发布的《2017年中国泛娱乐产业白皮书》，2017年中国动漫核心用户超过8000万，“二次元”人群总数超过3亿，且97%以上是90后和00后。
人多好办事，国漫崛起已初步成型。以腾讯动漫为例，在线动漫作品总量超27000部，超千部漫画作品人气过亿，其中超200部漫画作品人气过10亿，20部动画作品播放量破亿。95后、00后的用户们更加青睐国产漫画，点击破亿作品国产原创漫画占比90%以上，人气榜前列也大多是国产漫画。
在这些爆红作品中，《狐妖小红娘》人气值136亿，收藏数439万；《一人之下》人气值161亿，收藏数394万；《妖怪名单》人气值237亿，收藏数550万。传统文化与动漫的结合，焕发的巨大活力让业内普遍认识到：即便看着漫画长大的95后、00后网生代，也更愿意在熟悉的文艺形式中看到自己的生活与本土的历史文化。
回顾武侠世界里那些刀光剑影的江湖，更多的是深入骨髓的侠义情怀。受过这些文化影响的国人，骨子里都会有一种除暴安良、知恩图报、诚信守信，甚至义薄云天的精神。
金庸去世时在微博、微信等年轻人的聚集平台所引起的讨论，也证明他们对金庸武侠关注不减。直到今天，金庸武侠的每一次重拍，都能开启新一轮的坊间热议。年轻人不缺乏了解经典的热情，唯一的屏障可能就是没有适当的形式作为媒介。
无论是《笑傲江湖》，还是《鹿鼎记》，都曾让那个年代的少男少女们捧之热读，爱不释手，一度掀起了武侠热。如今的年轻人，对于金庸有些陌生，也有些距离，作为武侠小说，如何与现在的年轻人走得更近，是值得每个文化产业创作者深入探讨的事。
金庸先生创造的江湖，曾经真正是笑傲了江湖，而能不能在动漫世界，或者说在“二次元”继续笑傲，既有一份期待，也有一种探讨，更有一种融合的过程。通过二次元表达就是让更多的人看到经典，看到金庸的武侠。
以前的年轻人对武侠小说的喜爱，绝不亚于现在的年轻人对漫画的执着。如何通过动漫的形式把这些人物和故事连贯起来，表现出来，将文字变成“二次元”？作为中国大陆首次金庸作品漫改，这样一个武侠超级IP的全新衍生，背后孕育着国产漫画市场怎样的波澜？
经典的“再进化”
在众多题材漫画IP孵化的过程中，传统文化IP漫改成为国漫崛起的一大新特征。当我们津津乐道于含有传统文化元素的《一人之下》，改编为动画以及同名真人影视剧时，却不知道原生传统文化IP正在变身成为漫画。
由故宫博物院与腾讯动漫、腾讯NEXT IDEA创新大赛联合打造的主题漫画《故宫回声》，正是这种华丽变身的代表。通过漫画形式来展现故宫国宝背后的文化价值和内涵，让市场看到了传统文化IP在“现产业价值+文化价值”上的双重可能。
《故宫回声》通过讲述抗战时期，故宫文物迁移的故事，鼓励了二次元群体圈层和更多传统文化爱好者圈层，积极树立守护国宝、爱护传统文化的正向价值观。
而传统文化IP选择漫画形式的原因，一方面，想通过新的作品，尤其是其他文创领域精品实现IP重塑，打破次元壁；另一方面，是借助年代推移，实现同一IP的受众迭代，让固化的设定自然消失。
比如，旧有的影视剧留给金庸迷们太过强烈的思维定式，古天乐的杨过、翁美玲的黄蓉等，每逢新的影视剧出现，受众依然是这些年龄跨度极大的粉丝，也就难免出现各种吐槽。
有意思的是，历史上金庸作品的漫改，往往都能俘获一批新的粉丝。不像改编影视剧那样，总是被诟病。其原因在于漫画的受众群是网生一代，昔日的经典影视剧离他们很遥远，小说也未必读过，这样就让他们更容易接受不一样的画风和新奇的表现形式。
可以看到，此次的金庸漫改作品在在忠于原作的基础上，从经典的故事模型出发，用漫画语言来翻新了小说中的一些概念设定、角色关系和画面表现。同时，还借用了现在流行的一些“二次元”的表现形式（呆萌、毒舌、花痴等）。
而金庸在15部小说中设定的一些成体系的重要概念和线索（天下武功出少林等），也在漫画中得到了保留。硬糖君觉得有一些武功招式，比如六脉神剑和生死符，相比文字描绘，其实更适合用动漫的形式呈现。
此次将金庸作品进行漫改颇具指向性，一方面是紧密贴合当下国漫圈的潮流，将“武侠”这一文化瑰宝以恰当的、多元化的方式发扬光大；另一方面，也可以刷新小说读者的印象，重新燃起其心中的武侠情结。
对于金庸的作品，大家都不陌生，尤其是那些老爸老妈们，似乎都是看着这些东西走过来的，书籍热读，影视也热播，可如今的年轻人他们青睐的又是什么？
不管是小说还是电影，动漫或者游戏。经典的东西，用不同的形式表达，依然会有不同的受众，有不同的读者群，那么让更多年轻人接触武侠经典，金庸漫改或许是一次绝好的机遇。
动漫的“中国魂”
摆脱了低幼和粗糙时代的国漫越来越看重IP的核心价值，总体来看：一个具有开发价值的IP，从表层到核心，可以分为呈现形式、故事、世界观和价值观四个层级。前期开发的层级深度决定了作品的价值，也决定了作品是否能成为真正的常青IP，传统文化IP也是如此。
目前，传统文化IP的深层内核和普世元素仍有待开发。普世元素是跨越文化、地域和时代的。漫威的作品能在全世界得到认可就是因为对于普世元素的把握。
对于动漫行业和创作者来说，漫画只是一个“壳”，而传统文化IP是“芯片”，如何利用“壳”将“芯片”里负载的中国优秀传统文化的魅力释放出来则是重中之重。
其实，漫威公司早期的作品并非特别成功，伴随着“二战”，漫威公司推出了最为著名的反法西斯漫画英雄——美国队长。美队不是天生的英雄，也没有不死之身，但他意志坚定，充满正义感，让漫画的主题上升到一个新的高度。美国队长的漫画形象让漫威从此与DC分庭抗争，奠定了市场地位。
同样，我国著名作家金庸先生的武侠小说也相当典型，金庸的武侠小说时代背景无一不与中国历史有着或多或少的关联，《天龙八部》中的主人公乔峰更是以一己之力阻止了辽国的南侵。金庸的作品涵盖丰富的历史文化，以及独特的角**感和普世价值观。进行漫改，无疑是深度挖掘经典文化内涵的开创性举措。
中国精神与中华文化并非仅是符号和口号，它是渗透在我们骨子里的生活方式、价值观念。在UP2018腾讯新文创生态大会上，腾讯提出“新文创”这一战略思考。而新文创最核心的目的，正是打造更多具有广泛影响力的中国文化符号。
腾讯平台与内容事业群动漫业务部总经理邹正宇也曾提到，对IP内容的看重是整个新文创的基础，在用户喜爱的内容之外，IP的文化价值是腾讯动漫一直期望去达到的。如此看来，未来以腾讯动漫为代表的国漫平台，将会更多发力传统文化内容，释放文化“芯片”里负载的中华魅力。
最后，动漫角色更需要凝练当代人的心理特点，这是动漫角色成功的关键。需要创作者总结典型性的故事并尝试挖掘其中的人性特点，然后使用动画的思维和艺术手法进行创意和表达。如此，个性的故事同时又会具有人性的共性，便于不同文化不同民族观众的解读和理解。
比如《狐妖小红娘》中加入了诸多时下年轻人喜爱的笑点和元素，有泪有笑，牢牢地抓住了年轻群体的痛点。它在人性和情感探讨的深度是有目共睹的，其中所渗透的“中国特色”更能跨越国界，让国内外观众都能关注、了解中国传统文化，延续文化传承，扩大文化影响力。
目前，传统文化IP漫改仍面临着诸多的难题，即使有了知名IP做背书，如果缺乏对内容叙事水平、画面质量的锤炼，仍会对国漫的长远发展以及传统文化的传承造成巨大的负面影响。
传统文化与动漫融合想要进一步发展，生产出真正有全球竞争力的佳品，就需要用心讲述能传递出文化价值的好故事，以引起世界各地不同观众的情感共鸣，在他们心中种下中国精神的美丽种子。
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