作者|谢明宏

编辑|李春晖

今年初，《还珠格格》暌违四年的重播，掀起一场怀旧和重构的盛事。不仅妥妥拿下收视冠军，由令妃娘娘领衔的热搜也是画风清奇。令妃是心机girl、紫薇是白莲婊、容嬷嬷才是正常人、皇后好可怜的翻案文章，充盈了同行们一周的选题。

作为当代“还珠学”的理论奠基人，硬糖君早在2013年就前瞻性的指出令妃才是“还珠格格的终极Boss”。在后宫，别管地位多高，恩宠多重，把自家孩子送上帝位才是妥妥地胜利。

然而，作为清宫戏最早被发掘的大男主，乾隆前后有两位皇后，还有香妃这种艳名远播的后宫。外面又有程淮秀（《戏说乾隆》）啦,和珅啦，纪晓岚啦……Pick令妃谈何容易？这一次，终于有人英雄所见略同，今晚（7月19日）爱奇艺上线的《延禧攻略》，令妃娘娘终于当上了一回女主角。

《延禧攻略》由惠楷栋、温德光执导，秦岚、聂远、吴谨言、佘诗曼、许凯、谭卓等主演，讲述了宫女魏璎珞一路打怪升级成为令贵妃的故事。当然，其最大的标签还是于正剧。不过，这一次标准的“于正美学”似乎大有变化。

如果宫廷中的女性，可视为后宫练习生，那么这次令妃是不是终于拨云见日，C位出道了？

大龄女青年逆袭记

以乾隆朝为背景的古装剧中，令妃基本以配角的形式出现。《还珠格格》里一旦小燕子紫薇有什么困难，令妃就是第一个出来帮忙的后宫妃嫔。

但如果我们认真考察历史，令妃无疑是乾隆中后期最宠爱的妃子。

从乾隆二十年开始，时年29岁的令妃，终于进入了重度“**控”——45岁的乾隆的**狩猎范围。他频繁的召幸她，令妃连续经历6次生育，创下了清宫中生育最多的记录，还是嘉庆帝的生母。

这才是真正的天选之女啊！快30岁才开始受宠，搁现在也是大龄女青年励志传奇了。《延禧攻略》正是以宫女璎珞到令妃的蜕变为主线，带来了全新视角的清宫故事。

首先，《延禧攻略》串联了令妃与乾隆两个皇后的人际关系网。乾隆的第一个皇后富察氏（秦岚饰演）、第二个皇后辉发那拉氏（佘诗曼饰）与令妃（吴谨言饰）形成了一友一敌的对抗格局。

乾隆六年，少女魏璎珞为寻找姐姐死亡真相，入紫禁城为宫女。富察皇后娴于礼法，担心璎珞走上歧途，竭力给予她温暖与帮助。

富察皇后去世后，魏璎珞忠心陪伴乾隆，辅助他做一个有为明君。从魏璎珞到令妃，角色有了信念感，无疑刻画了颇具层次的后宫妃嫔形象。

另一方面，令妃与乾隆的关系也得到了更细腻的展现。初期，因为侍奉富察皇后，乾隆觉得魏璎珞有所图，两人距离甚远。中段，由于皇后不幸崩逝，令璎珞对乾隆误会重重。后期，经过风雨最终彼此理解、互相扶持，共襄乾隆盛世的繁华。

如果说《还珠格格》中的令妃更接近于“女仆式”的服从，《延禧攻略》则把令妃提升到了“灵魂伴侣”的平等关系，在精神内核上更加具有现代性。

不过，《延禧攻略》最初吸引硬糖君的，其实还是演员阵容。秦岚、聂远、佘诗曼的三角已足够有说服力。曾在《金枝欲孽》中饰演的尔淳的佘诗曼，精确到位的表情控制，为剧集增色不少；饰演富察皇后的秦岚，温婉大气的形象也十分贴合人物原型；好久没看聂远的新戏了，演乾隆还是苏炸天，特别是他和皇后抱怨女主就是在勾引他时，自信自恋又接地气，真是很乾隆了。

饰演令妃的吴谨言虽说是新人，但模样在小花中非常有辨识度，配合标准清宫打扮和略暗的光影调色，简直是清宫老照片里走出来的。

清代美学范式

如果说古装剧对古代有什么最大的误解，那一定是服装的色彩问题。一个个妃嫔都打扮得繁复艳俗，整个氛围显得浮夸油腻。只要细看传世的古代女子服饰的真品，就会惊叹：原来她们穿得挺素的！

珠宝设计师龙梓嘉曾让妈妈和姥姥，穿上光绪年的清朝女子服饰，恬静而古典的中国美让那一组照片火爆社交网络。《延禧攻略》用一整部剧做了和龙梓嘉相同的事，呈现了清朝中期的宫廷生活。

小到一耳三钳、“小两把头”发型、绛唇妆，大到服装设计、场景道具的陈设等，都力求贴近史实。昆曲、刺绣、打铁花、缂丝技术等技术流的古代美，也在剧集的细节处体现。相比以往的古装剧，尤其是清宫剧的服道，更趋近于删繁就简的现代美学。

以第一集的后宫选秀为例，每一个秀女经过的门，是一个花瓶型的。秀女立在中央，宛若瓶身描绘的佳人，一静一动之中，宛若瓶中人从瓶身走入现实世界。

而最先回归历史本来面目的就是角色的发髻，不再是以往的大拉翅的板型冠状饰物（以《还珠》为代表），而是更显文雅庄重的小二把头。二把头又称两把头，是满族妇女最具有代表性的发式，以往清装剧多采用清朝晚期才出现的大拉翅其实是不对的。

《延禧攻略》的小两把头，符合清朝中期以前的经济格局：由于是用本人头发梳成，无法戴份量重的金银首饰，所以更多的时候展现的是素净的美。史载乾隆的孝贤皇后也仅仅是戴通草，不戴金银首饰。用以敦促宫中后妃以节俭为本。《延禧攻略》中秦岚饰演的富察皇后的着装颜色素淡，稍加廓形设计和刺绣就很亮眼。

让人惊喜的还有“一耳三钳”。满族旧俗，女孩儿出生后，一耳穿三孔，戴三钳，称为“一耳三钳”。下面的这张剧照里，秦岚右耳的三个耳环便很好的符合了这一历史细节。光绪《大婚典礼红档》中记录典礼时皇后的冠服：“耳饰左右各三，每具金龙衔东珠各二”，也是对先人旧俗的遵循。

以往被宫廷剧忽视的历史细节，在《延禧攻略》里全被珍而重之的打磨雕琢。白绫、炉烟、玉碟、宫灯初看不亮眼，细品却恢弘大气。随便一幅剧照加上一个偏黑白的滤镜，都能让人恍若看晚清老照片的错觉。色调的高级感，使得该剧完成了一次向传统中式审美的回归。

宫廷，她们的职场

我国人民开始展现对宫廷剧的巨大市场需求，是从2004年的TVB的《金枝欲孽》开始的。

此后内地宫廷剧如《美人心计》、《大清后宫》、《宫》、《美人天下》等，莫不有《金枝欲孽》的影子。《后宫·甄嬛传》上映后不但收视高企，更成为新的重播王者。而随后的《武媚娘传奇》《芈月传》则成为宫廷剧走向下坡路的标志，集中体现了宫廷剧存在的问题。

一方面，“皇宫”是“是非之地”，在这个男权最为集中的空间里，时时上演着尔虞我诈、殊死相争，人物可能厌倦但为了生存却又不得不投身其中；另一方面，“皇宫”又是“成功之所”，它几乎满足了所有男性的“帝王期待”和所有女性的“灰姑娘情结”，无论是男性或是女性，都在这里得到了人生的最大回报。

近两年的宫廷剧中，“斗争”仍是金科玉律。不但厚黑学、阴谋论充斥后宫，有的索性变成堕胎记，一定程度削弱了艺术品质。

其实，对于后宫女子来说，宫廷就是她们的职场。宫女魏璎珞的努力向上和渴望升职的“杜拉拉”，或许并没有本质不同。《延禧攻略》取名“攻略”二字，大概也是为了传达这种现代性的积极进取。

女主作为基层员工入宫，一出手便木秀于林。于是遇到同辈新人的刁难，被直属上级针对。但她并非傻白甜的认怂或暗自哭泣，而是一桩桩的怼回去，硬糖君看得是相当解气爽快。

靠自己的优异表现，女主终于得以进入全公司最厉害的项目组——富察皇后组，还得到了主管富察皇后的赏识和帮助。在皇后的悉心教导下，女主一步步成长为正直坚强的宫廷女官，并放下怨恨、认真生活。而预告中富察皇后表达的“她是我的希望”，是目前硬糖君心中最大的疑团。

但随着富察皇后的离去，女主开始陷入和对立项目组大BOSS——乾隆第二位皇后辉发那拉氏的激进竞争。执着于爱，却求而不得的皇后辉发那拉氏一心要成为后宫的最大赢家，不管令妃想不想加入纷争，深受皇宠的她已被迫入局，成为继后的敌人。

预告片里有一段两人的对手戏相当精彩。令妃说：“皇后的这一招借刀杀人可使得深藏不露啊”。皇后诘问：“借谁的刀”，令妃回答：“借皇上的刀”。皇后咄咄相逼：“杀的是谁？”，令妃道破玄机：“杀的是皇上对我的宠爱”。

宫廷剧在红火一时后疲态尽显，也提醒着创作者必须时时警惕这一类型的题材本身所固有的局限性和所面临的困境。《延禧攻略》从编剧到制作花费大量精力在贴近历史和打磨细节上，在故事之外更增添美学感受，无疑为宫廷剧的革新做出了探索。

今年的剧集市场，正统宫廷剧供给呈现出严重不足（不是宫廷背景的甜宠古装偶像剧）。一部成语破案《宫心计2》，都令观众如饥似渴。从题材、阵容和目前的讨论度来看，《延禧攻略》的播放量火爆应该不成问题。

至于口碑，则要看群众对于正老师这一次重大转型是否买单了。

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