俗话说：真球迷看门道，伪球迷看热闹。在真球迷唱着《凉凉》爬上天台的时候，伪球迷跟着段子手们扎扎实实地看了一场热闹，“中国队梗”“带女朋友看球梗”“伪球迷科普梗”轮番上阵。

“也想当个沙特球迷，戴8个宝石戒指流泪”

“我是梅西，现在慌的一比”

“世界杯很大程度上带动了两项极限运动的迅猛发展，一个是熬夜，另一个是跳楼。”

如果你看到一个人笑得前仰后合、花枝乱颤、手舞足蹈，别慌，他没疯，可能只是看了一个世界杯段子。

这样“哈哈哈”的场景似乎每隔一段时间就会上演。“菊姐追风跑”的“社会打call”还没走远，“土味情话”的宝典还没放下，“戏精H5”的页面也才刚刚合上。。。

出生就带着“草根”“反精英”“泛娱乐”特质的互联网，在今天，正以前所未有的速度生产着“段子”和“笑话”。

无数人从中受益。“过气歌手”薛之谦靠段子二度翻红，在微博重新“出道”；“滞销书作家”李诞靠段子坐拥百万粉丝，一天“躺12个小时”也能衣食无忧；杜蕾斯靠段子成为无可匹敌的“社交王者”。。。

可以说在互联网社交领域最春风得意的那一批人，就是掌握了“搞笑”秘诀的人。当今互联网，最容易“传染”的情绪只有两种：一种是“焦虑”，另一种就是“幽默”。

但“焦虑”有风险，尤其是现在频繁和“贩卖”两个字联系在一起，传播“焦虑”背负着沉重的道德压力。相比之下，“幽默”就凭借“低风险高回报”成为了值得投资的“金牛股”。

那么，搞笑的段子到底该怎么写呢？

脱口秀盛行的西方国家很早就进行了喜剧理论研究，优越论、宽慰论、乖讹论是其中最受认可的三种。

三种理论中，宽慰论主要是从心理层面做解读，侧重于幽默作用于人之后的效果，对于实际的内容创作指导意义并不大。而优越论如果尺度把握不当，很容易变成人身攻击，引起当事者或他人的不适和抵触。

所以，最后“乖讹论”成为喜剧创作的主流理论，当前流行的段子、笑话基本都是基于“乖讹论”的框架创作的。

乖讹论的精髓在于“打破预期”。这种“预期”来自于人们的共同认知，是人类在数千年时光中验证过的事情的“正常走向”。比如，你喝水是因为你渴了；风吹过来，窗帘会被掀起；刀落下来，刀下的人一定会受伤。这些事情不需要人们花费很大的精力去判断，在这些现象出现的一瞬间，人们已经下意识地对后面可能发生的事情做了“自动补全”。

即人们对事情的走向有自己的“预期”，而且这种预期是下意识的反应，不需要调动大量的思考去反复求证。一旦事情的走向和人们下意识的期待不一样，那么“预期”就被打破了，“戏剧化”随之而来。

比如下面这两个有关世界杯的段子：

预期：“亚洲某个国家”是“中国”

打破：“亚洲某个国家”是“印度”

预期：“美中不足”是“成语”

打破：“美中”指美国队、中国队

知道“打破预期”只是“万里长征的第一步”，对于创作者来讲更关键的是“如何打破”？

下面为大家介绍三种最常见的段子创作技巧，简单易上手。

1.双脚本写作法

一个完整的段子由三部分构成：铺垫+连接点+笑点。所谓“双脚本”，就是在一个段子中拆出两条故事线，表述两种不同的事件走向。

“铺垫+连接点”构成第一条故事线，这个故事是符合大众认知的“正常故事”；“连接点+笑点”构成第二条故事线，这个故事是有违大众认知的“反常故事”。

两条故事线借助“连接点”进行拼贴重组，正常的情境描述+反常的事件走向，最终产生出人意料的转折效果。

我们借用世界杯期间的一个段子，来具体说明。

在这个段子中，铺垫是“朋友买了世界杯决赛门票，但比赛日期和结婚日期撞了”，连接点是“他要转让”，笑点是“转让的是婚礼”。

1）“铺垫+连接点”构成的“脚本一”：朋友买了世界杯决赛门票，但和他的婚礼日期撞了，因此（预期）他要转让门票。

2）“连接点+笑点”构成“的脚本二”：朋友买了世界杯决赛门票，但和他的婚礼日期撞了，因此他想找个人替他去结下婚。

“脚本一”利用前面的铺垫让我们下意识脑补出后面的剧情发展，产生“预期”；“脚本二”利用另外一种不常见的故事走向来“打破预期”，创造出“意料之外，情理之中”的幽默感。

利用“双脚本写作法”，我们可以尝试着创作一个“世界杯期间，在酒店把美女同事灌醉”的段子：

先按照正常思维写出“脚本一”：在酒店我把美女同事灌醉了，机会难得，（预期）我想要对美女同事做出不轨行为。

在“脚本一”中找到：

1）铺垫——我在酒店把美女同事灌醉了；

2）连接点——美女同事醉了之后我干了什么？

围绕这个“连接点”发散性地思考可能存在的其他故事走向，即“笑点”，比如：

a.我静静地在床边坐了一晚。

b.我刚要在床上躺下，这时一群人破门而入，大喊“surprise！生日快乐！”

c.服务员进来说，没醉的先结个账。

d.我打开电视，安心地看起了世界杯。

... ...

最终，我们从中挑出戏剧冲突最强、又极符合情理的故事走向d，完成“脚本二”：在酒店我把美女同事灌醉了，机会难得，我打开电视踏实地看起了世界杯。

把两个脚本进行重组，并加以润色，一个好笑的段子就此诞生。

2.双关法

我们这里讲的“双关”和修辞手法中的“双关”并不完全相同，这里所指的“双关”范围更广，不仅包括语义双关，也包括同音、多音等情况。

1）语义双关：

“输了”，一个意思指“输掉比赛”，另一个意思指“输血”。

“谁也赢不了”，一个意思指“没有人能赢中国队”，另一个意思指“中国队打不过任何一个对手”。

2）同音、多音：

总之，“双关法”就是一个彻头彻尾的文字游戏，可玩的只有两项——“音”和“义”。

找到一个与热点相关的词汇，围绕它写100个同音字和100个同义字，总能挑出几个让你眼前一亮的“词对”，把它们凑出来就是完美的段子。

3.经典再造法

还记得那些年被“阅读并背诵全文”支配的恐惧吗？当时你背会的名言警句、盖世华章已经深深地刻在了你的脑海里。说出上句，你就能条件反射般地接出下句。

对于喜剧创作者来说，这是一个可以利用的绝佳“预期”，完全不需要费力去做“铺垫”，做引导。这些广为流传的经典语句、故事、歌词，已经在人们脑海中形成了固定的思路和印象，你要做的只是对这些固定的印象进行反转，俗称“毁经典”。

比如下面这些广告语：

宝马的“悦”系列曾经靠“毁经典”掀起过一场品牌间的联合战役：

占据“速度”优势的“BMW之悦”，化用李宗盛的歌词：越过山丘，才发现无人等候，改为：悦过山丘，才发现你已跟丢。

“越野”能力强悍的路虎反击道：越过山丘，才发现你已掉进沟。

主打“省油”的雷克萨斯紧紧跟上：越过山丘，才发现你已没油。

奔驰则以“傲视群雄”的姿态发出文案：越过山丘，才发现你们都已回家大修。

在这个“连不上wifi就焦虑”的时代，互联网产品和内容无孔不入，人们的时间和精力已然不是“碎片化”，而是更为恐怖的“粉尘化”。吸引用户的注意，让用户为你驻足停留、花费时间，变得越来越困难。

而“段子”这种强刺激性的内容，在受众的情绪唤起方面无疑具有天然优势，不仅吸引到用户的目光，而且会让用户产生更强烈的情绪波动和涉入感，甚至自发传播。

心理学中有一个“吊桥效应”，讲的是当一个人提心吊胆地过吊桥的时候，会不由自主地心跳加快。如果这个时候，碰巧遇见一个异性，那么他会错把由这种情境引起的心跳加快，理解为对方使自己心动才产生的生理反应，故而对对方滋生出爱情的情愫。

毫无疑问，“段子”就是你的“吊桥”，就看你写出的段子能让用户的“心”跳得多快了。

当然，你也可以说：

“我不想走吊桥，只想和你走鹊桥！”

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