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浩哥,东北文艺复兴之殇
2020-05-21 20:01:03

王小山看完《二龙湖浩哥之四平青年》后,盛赞它是一部:“融合了盖·里奇、昆汀·塔伦蒂诺、周星驰风格的电影”。

 
作为四平人,他的评价带着几分对家乡的爱怜。2012年,《四平青年》横空出世时,评价是颇为两极化的。片里人出口成脏、黑帮、绑架、**情节比比皆是,被认为抹黑了四平的形象。
 
导演兼主演张浩,还被所在的剧场老板勒令删除上传的电影。他在片中的出场方式颇为惊艳,是从神秘的苞米地里钻出来的。
 
身后的女人找他要钱,张浩给了50,女人嫌少。张浩问:“平时不都这个价吗?”女人愤愤然:“艾玛呀,今天这地儿不一样啊,咬我一屁股包儿!”
 
今天的角度看,《四平青年》或许连微电影都算不上,形态上更接近快手老铁视频合辑。可它偏偏火了,全网单片播放累计过亿。粗粝生猛的台词、强行乱入的BGM、昏黄滤镜的煽情,混合出一种东北B级片的大碴子味儿。
 
二龙湖浩哥让文化从业者开始反思:多年来振兴东北的方向可能错了,应该在东北建个好莱坞嘛。片中对八九十年代港片的追思,混合了东北底层人物故事后,甚至有了慎终追远的苍凉感。港片+东北,这种跨地域的文化架构,比《野狼Disco》更**剖白。

 
8年过去,从二人转演员跨界成网大导演,甚至搞出系列爱情剧。张浩由《二龙湖浩哥之四平青年》构建出了一个“二龙湖喜剧宇宙”。照理说是钱多好办事(毕竟**作成本才500块),可整个系列看下来,却有一种难以言说的阉割感。
 
青年们依旧闲散,却不再说脏话。大哥们依旧为美人着迷,却不再冲冠一怒去茬架。功成名就的张浩,似乎有意识地在脱离早年的风格。从《四平青年》到《二龙湖爱情故事》,是黑帮B级片到热血扶贫剧,是低配贾樟柯到高配宋小宝。
 
完全商业化的恶果是:束缚越来越多,戏越拍越假。那个在二龙湖水库用摩托载着老二老三翻车在路边的日子,是东北文艺复兴曾经的些微萤火。
 
东邪西毒
 
打开《四平青年》,迎面跳出的几个蓝洼洼的片名,很有一点刚学会Microsoft Word艺术字的豪迈。
 
《东邪西毒》片头有佛典:“旗未动,风也未吹,是人的心在动。”《四平青年》的片头,便是歌厅的美女琳小姐,吸引了当地巨富蓝百万的注意。蓝百万豪掷银行卡与密码,换来美人在侧。
 
谁知红颜惹祸,竟勾动天雷地火。蓝百万和琳小姐畅游二龙湖之际,水光潋滟现世安好,不知已有强梁窥伺,欲行夺美奸计。四平的一方豪强八哥,不去学舌却相中了琳小姐。

 
归途,八哥的手下误把二龙湖浩哥的三弟挤到草丛里。三弟向苞米地里的浩哥告状,浩哥本想带着老二复仇,看到琳小姐的美貌也打了一个冷颤。来到四平的浩哥一行没找到琳小姐(此时她已被八哥软禁),却成功绑架了八哥的手下。
 
八哥手下也是响当当一粒铜豌豆,浩哥见他抵死不从就想霸王上弓:“我艹,我连猪都玩我差着你了。”八哥手下为保贞操,打电话给老大要赎金。拿着赎金买貂买车的浩哥一行,最终和八哥约好决战。

 
一翻激战,配上《天地孤影任我行》(也就是《大话》紫霞领盒饭的配乐),真乃怆然涕下的末路悲歌。而另一条剧情线中,蓝百万为报夺美之仇,重金请刚出狱的坤哥暗杀八哥。
 
完成任务的坤哥,却发现车上的美人就是旧爱琳小姐。他干掉了蓝百万,为了不牵连琳小姐,决定自首。此时路边停下一辆车,琳小姐被神秘人接走。在二龙湖上,琳小姐与神秘人恩爱无比,而他竟然是不起眼的浩哥手下“老二”(由老大爷出演)。
 
表面是《四平青年》,但剧情却是《琳小姐的奇幻漂流记》。义气千秋,最终功名做了土。在理想主义和塑料情中摇摆,在廉价的制作和真挚的表达中徘徊,很难说电影没有迸发过闪光的艺术价值。
 
单独看某个片段,甚至会觉得浩哥和他的兄弟们,有一种非常原始的山寨古惑仔气质。那些迷恋过浩南、山鸡的人,很难不被它的虔诚打动。这群老男孩,成功地把少年圣经《古惑仔》和东北草根生存逻辑给嫁接在了一起,并通过啼笑皆非的故事展开隔空对话。

 
两年后开拍的续集《二龙湖浩哥之风云再起》,剧情则变得非常主流。浩哥带人行侠仗义,打击不法分子。没了脏话的片子,似乎没了前作的气场。张浩自己也说:“看着就难受,我自己都不喜欢。”
 
爱情故事
 
跳回2020年,网剧《二龙湖爱情故事》里几乎找不到“四平青年”的影子。回到故乡的浩哥,化身农村青年张立东搞创业。很明显的对标《乡爱系列》,也很明显的做到了年轻化。

 
三条情感线,牵扯的是三种人生道路。李小梅,被他当成是妹妹,倾力守护不越雷池;王春花,是卑微地追逐者,因为丈夫和张立东的老婆跑了,她一直对张立东心有歉疚;艾晴晴,代表着张立东阶层跃迁告别农村的机会,他可以选择城里的西餐厅,但他拒绝了。
 
不再是江湖喋血,而是后院狗血。一开始,绿帽在头的张立东想砸了王春花丈夫的小吃店。可发现春花也是可怜人,为了生存,两人开始经营二龙湖西餐厅。于是,农村创业故事有了两个孤独者互相拯救的内核。
 
大佬的女人,一下子被邻家小妹、娇俏村花、美女博士所替代。“二龙湖宇宙”看起来是越来越接地气了,但也越来越没根基了。

 
在脱贫致富的价值加成下,《二龙湖爱情故事》的第二部面临着笑点减少的问题。赵德柱和二迷糊两大金牌配角被换,如缺左膀右臂。还能勉力保持喜剧水准的,只有铁钢一人。
 
过去的张浩系影视作品中,社会闲散青年一直是重要的笑点担当。二龙湖的本地兄弟,直接演自己的生活,保持原生态。而到了《二龙湖爱情故事》第二部,为搞笑而搞笑的内容,难免有咯吱观众的嫌疑。
 
甚至是春花对张立东的倒追,也是在走周星驰过去的“傻傻爱”套路。女的貌美痴心,不惜面子贴冷板凳。男的粗暴回应,屡次泼冷水。但最后男性角色意识到了这份爱并选择接受,女性角色发出“终于等到你,还好我没放弃”的呼喊。

 
春花送饭,害怕风大洒了,紧紧抱着饭盒。到了张立东面前,他说吃过了让春花把饭给艾晴晴;说好陪春花唠嗑,转眼又去找了艾晴晴,春花还能自己安慰是张立东搞事业。就这种一虐一捧最后反转的套路,也就糊弄一下大爷大妈了。
 
所谓尘埃里开出的爱情之花,也就是编剧没话找话。封面上的张立东左拥右抱,脸上还全是口红印。这是农村致富经,还是土味至尊宝?真实的情况,难道不是娶了李小梅,分了李铁钢的家产吗?和春花好,孩子又不是自己的,虎扑直男一万个不愿意。
 
坚守迷失
 
“二龙湖宇宙”可以拆解为三个符号元素:农村、喜剧、江湖。“象牙山宇宙”则是:农村、喜剧、爱情。两者的区别在于,江湖本身具备随时瓦解的脆弱性,而爱情具有不断建构叠加的顽强性。

 
所以,张浩抛弃“江湖”拥抱“爱情”的做法市侩而无奈。当年的拍摄有多江湖呢?某夜,交警围堵一帮飙车党,错认了拍戏的剧组。戏里正好演到洗浴中心的帮派聚会,交警追进去看到演员大哥拿刀,几乎酿成社会新闻。
 
张浩要求演员们:“想骂人就骂人,千万别学谁,更不要去学电影。”于是不管大哥、小哥、乞丐都有艺术的真挚。《四平青年》里,浩哥买车差两块钱找路边的乞丐借。乞丐说:“都人给我钱,你还找我借钱。”堪称神来之笔。
 
收敛起来的浩哥,变成了气质的跛子。《四平青年3:偷天换日》里,因为两件风水宝物,死对头蓝百万和李老八再次掐架。上线三天,片子在爱奇艺的点击量就破了1000万。
 
由于**作的巨大号召力,二龙湖系列成为网大市场最早的“大IP”。接连衍生了《二龙湖浩哥之江湖学院》、《四平青年之浩哥大战古惑仔》、《二龙湖浩哥之江湖学院2》等作品。

 
其中网大《二龙湖疯狂代驾》斩获了分账1836万,网剧《二龙湖爱情故事》分账2000万。商业价值的越加凸显,却掩盖不了艺术价值的直线下滑。每当涉及到城市和乡村图景时,往往出现风格的割裂。
 
《**之路》中,小痞子们替农民讨起薪水。但凡农村的剧情,就扎实可观。一步入城市,就手忙脚乱;在《四平青年之喋血曼谷》中,张浩误打误撞卷入一场国际扫毒行动,情节的悬浮更是令人失望。是网大门槛越来越低了,还是快手成本越来越高了?
 
“二龙湖宇宙”的变怂过程,就是一部亚文化被主流逐渐收编的辛酸史。不管是登上《欢乐喜剧人》的舞台,还是成为抖音号“四平警事”普法短视频里的“蠢贼”,张浩离“浩哥”渐行渐远。

 
正如赫伯迪格的哀叹,亚文化被收编之日就是它的消亡之时。商品化的表达,使得二龙湖系列的文化符号僵化。主流文化的观念重置,让故事看起来平淡无奇又光怪陆离。
 
也许《四平青年》当年存在的意义就是抵抗,而抵抗的意义就是抵抗本身,电影并没有从抵抗的空虚中创造出什么。接地气这种事,每个内容创作者都想做。但并不是每个人都能做得出来,并且可以一直做下去。
 
他曾经是低配贾樟柯,婚庆DV照见人性的真。他现在是高配宋小宝,流水喜剧透出商业的红。
 
但两者都不是最迷人的他。浩哥发光的时刻,是丢下兄弟开车逃跑的那个上午。
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