作者|谢明宏

编辑|李春晖

《复联4》响指一打，国产片闻风而逃，今年的五一档，反倒让黎巴嫩电影《何以为家》夹缝求存，继《摔跤吧爸爸》和《看不见的客人》之后，再次展现了小国别电影的逆袭魔法。

一枝独秀的《复联4》，五一档四天狂揽12.19亿票房，远远甩开了第二名《何以为家》的1.24亿。但国产电影的集体萎靡，倒是很好得衬托了《何以为家》的“冷艳出尘”。

毕竟，《下一任：前任》0.94亿、《悟空奇遇记》0.18亿、《神奇乐园历险记》0.17亿，一部不如一部。风景独好五一档冠亚军《复联4》和《何以为家》，各站一头打开了商业与艺术电影的两片天空。

其实，去年的奥斯卡，黎巴嫩电影《羞辱》就已经引起广泛关注。电影用平民的视角，把黎巴嫩的国家历史融进了两个男人的拌嘴中，获得了第90届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。

而今年的《何以为家》，通过差异化观影策略打造了五一档的口碑高峰。豆瓣8.9分的高分雄踞“一周口碑电影榜NO1”，上映9天（5月7日）票房1.87亿，黄渤、章宇等人的微博推荐更助推了它在社交网站的高讨论度。

黎巴嫩电影的乘风破浪，只是近几年小国别电影在中国票房突破的缩影。2016年俄罗斯的《他是龙》、2017年泰国的《天才**》、2017年西班牙的《看不见的客人》、2018年意大利的《完美陌生人》，都是典型的小国别爆款。

一方面，小国也能拍出大电影，继续对国内电影人发起鞭策；另一方面，在经历了去年的批片寒冬后，《何以为家》能够给市场带来积极的产业启示吗？

何以为家，催泪逆袭

《何以为家》的逆袭之路，堪称“苔花如米小，也学牡丹开”。原片名为《迦百农》，过于晦涩的名字加上文艺剧情片类型，几乎已经提前宣告“退场”。

《复联4》自4月24日上映后，保持了五天80%的排片率。从4月29日起市占率回落，整个五一假期都在60%左右。也就是说，整个五一档，其余电影的希望都在剩余的“四成市场”里。

本来，王家卫监制的《撞死了一只羊》，拥有张震、廖凡、倪妮的犯罪类型片《雪暴》，靠“不作不爱”迎合一部分观众的《下一任：前任》等片，一度被业界寄予希望。可最后，杀出重围的偏偏是《何以为家》，一部以12岁孩子视角呈现的难民题材电影，真的有什么魔法吗？

《何以为家》影片4月29日首映日排片达到14%，仅次于《复联4》位居当日排片第二。这个“时间差”是幸运的，作为当日唯一一部首映影片，在五一档正式开启前，积累了第一波口碑。

虽然4月30日和5月1日两天，部分新片陆续上映，让《何以为家》的排片受到冲击。但从5月2日开始《何以为家》的排片持续上升，从11.5%已经上升到5月3日的15.4%，5月4日的15.6%。

而五一档结束后的第一天5月5日，《何以为家》的排片更是高达19.8%；5月6日继续攀升至22.2%；今天（5月7日）更是排片已迫近《复联4》的一半，达到23.5%。看来上班后，大家的互通有无更助推了电影的口碑发酵。

《何以为家》的逆袭之路，充分说明：超真实影像拥有巨大的生命力，内容的震撼往往高于形式的花哨。口碑是第一功臣，有口皆碑来源于“真实”的感染力。它是建立在现实基础上的家庭悲剧，主演又是从难民营里找到的孩子。

这些真实叠加出巨大的生命力，兼容了不同文化背景下人们的感知。导演娜丁·拉巴基花三年时间进行社会调查，用六个月拍摄了520个小时的素材，又费了两年时间进行剪辑。单是这些数据，就值得不少中国电影人停下急躁的脚步好好想一想。

其实，《何以为家》与中国观众的第一次相见，还得追溯到去年的上海国际电影节。上影节的展映，让电影早早在影迷圈子积攒了良好口碑。更巧的是，今年一季度热播国产剧《都挺好》引发了大量“原生家庭”话题。《何以为家》的戏剧冲突，恰是孩子控诉父母“生而不养”，此时上映热度刚刚好。

加上咱们极具本土特色的“恐吓教育”，让不少父母带着孩子走进了电影院。在社交网站上，硬糖君目睹了太多“抱着教育孩子，自己反而被教育了俩小时”的中国式家长。他们企图以小男主的悲惨际遇来衬托自家娃的幸福生活。你看别人饭都吃不饱，妈妈花钱给你上补习班你还不乐意？

生而不养，罪莫大焉

《何以为家》是一部根植于黎巴嫩的电影，但影片在表达上很好的弱化了社会现实，使其故事粘贴于任何一种文化语境下，皆可以被轻易的理解而共鸣。

故事要从一个来自黎巴嫩的12岁难民小孩赞恩说起。影片的开头，他这样形容自己的人生处境：“Life is like **, dirtier than the mud on your shoes”。人生就像狗屎，比鞋子上的污泥还肮脏。“我想起诉我父母，因为生了我”，镜头前男孩平静地说了这句话。

赞恩全家生活在贫民窟，家里还有七个弟弟妹妹。一家子过得贫困潦倒、食不果腹。作为家里最大的孩子，赞恩小小年纪就要摆地摊卖果汁、去药房帮父母骗处方药制毒、送比自己还重的煤气罐挣钱。

一个小孩能做的不能做的，他都做了。但父母从没有给过他应有的宠爱、呵护、教导，反而是指责、辱骂、暴力。更过分的是，明明没有养育孩子的能力，赞恩父母还是在没完没了地生。

在这个家庭中，孩子失去了“人”的尊严，仅仅被当作一个劳动力利用。影片有一个场景，赞恩想要去上学，父亲没同意，母亲倒是同意了，不过理由却让人无比悲愤：因为上学能够从学校带食物回来，接济家里。而赞恩才11岁的妹妹，被父母逼着嫁给了房东的儿子，抵还房租。

一个黎巴嫩男孩儿，一个埃塞俄比亚女人，一个叙利亚女孩儿，一个黎巴嫩“蛇头”；折射出的“童工”问题、“童婚”问题、“外来劳工”问题、“叙利亚难民”问题，每一点都在撕裂着黎巴嫩社会，展现着难以逾越的鸿沟，一场诉讼远不能解决所有问题。

赞恩的父母在法庭上为自己辩驳，声称自己也是命运的无辜受害者。他们一样在这种颠沛流离中长大，在冷漠与腌臜的家庭中长大，贫穷是这批人长在骨头里的癌，久治不愈。

但真正的贫穷永远在“不得已”和“没奈何”之间徘徊，赞恩的父母不是有意为之的恶，而是未能觉醒的罪。他们无力改变命运，就把责任转嫁给下一代，通过生孩子的方式来碰运气。生而不养，养而不教，这样的父母确实应该感到抱歉。

影片的末尾，赞恩拍**照，他怎么都不笑。摄影师说，这是护照照片，又不是死亡证明。他终于会心一笑，仍带着希望的光芒。

黎巴嫩的文坛巨匠纪伯伦，有一首小诗广为流传“你们的孩子，都不是你们的孩子。他们虽和你们同在，却不属于你们”。其实，这部影片值得很多父母去看。

小国批片，爆款有道

今年的五一档，国产片先输一个“胆子小”，后输一个“底子弱”。本来五一档后，《复联4》大势已去，亟需主流大片跟上补给。遗憾的是，国产主流商业片集体哑火，文艺片又打不开局面。一部内核动人、营销漂亮的《何以为家》成功突围，真是给中国电影上了一课。

近3年的批片市场，堪称“一热一冷一徘徊”。

2017年最显著的变化是非好莱坞影片的整体崛起。《摔跤吧！爸爸》、《天才**》、《看不见的客人》这些小批片往往以小博大、创下奇迹。唯一掉队的是日本电影，引进最多，市场期待最大，但却再难寻2016年《你的名字》式的爆款奇迹。

2018年迎来批片寒冬，最明显的数据是2017年有15部批片票房过亿，2018则仅有8部。在看到《摔跤吧！爸爸》爆红后，印度批片扎堆2018，总体走势一路下滑。票房超2亿的，只有《小萝莉与猴神大叔》和《起跑线》两部。

日本批片在2018年的表现，同样不容乐观。《念念手纪》《哥斯拉：怪兽行星》只有百万票房，《浪矢解忧杂货店》《昼颜》《镰仓物语》票房才千万。就连斩获金棕榈奖的《小偷家族》票房也不到1亿，倒是国民动画《哆啦A梦：大雄的金银岛》依然坚挺，取得了2.06亿票房。

热潮散去，行业洗牌。小玩家退场，大玩家轮庄。2019年的批片分布地区较为均匀，一两个国家独大的场面不再，似乎深谙“不要把鸡蛋放在同一个篮子”的风险准则。包括来自日本的《夏目友人帐》、泰国的《把哥哥退货可以吗》、印度的《一个母亲的复仇》、西班牙的《篮球冠军》和德国的《精灵怪物：疯狂之旅》等。

从2017年的《看不见的客人》到今年的《何以为家》，爆款批片一直在走小国路线。要想一击即中，首先在于类型创新：《看不见的客人》是剑走偏锋的推理悬疑、《天才**》则把青春片融入了犯罪和谍战元素、《他是龙》则是战斗民族的生猛玛丽苏。

其次要把宣发打出花样。去年5月，《何以为家》在戛纳首映惊艳全场。时隔20来天，就“零时差”亮相上海国际电影节“一带一路”电影周，收获了中国影迷的第一波掌声。

片名从《迦百农》改为《何以为家》，也是影片推广的聪明之处。《迦百农》原是《圣经》中一处地名，无法让中国观众代入。而《何以为家》的译名，以中国语言文化的优势博得了本土观众的好感。

最后，提前找好播放渠道，也能为批片上一道保险。如果院线上不了，卖给电视台或BAT还能曲线救国。其实，小国别影片“以小博大”的背后，风险往往被忽略了。

曾经凭借《摔跤吧！爸爸》惊艳了批片市场的华影天下，今年就在泰国片《把哥哥退货可以吗？》上摔了个结结实实，175万的票房已不能用惨痛来形容，简直是痛到失去知觉。

试问，选片眼光不到位，把版权退货可以吗？

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