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初中的时候班里有一个男同学，开学第一天就让所有人记住了他：皮肤白皙，长相清秀，但一开口就是一副娘得太明显的嗓音，格外有辨识度。
此后大家不断从他身上挖掘出新的“笑点”——绝不参加任何一项会晒到太阳的集体运动（课间操除外），对自己不喜欢的人翻白眼，还写过一篇赞美《大长今》的作文被同学课间抢来大声朗读……最严重的一次，在期末考试结束后，因为忍不了一小群同学的“玩笑”，他和带头的女生起了点肢体冲突，最终被讥讽打不过一个女孩子。
高中时他本色不改，最有名的是在一次代表学校参加的露天公演中，他戴了假发的头饰，穿了一身唐代的裙装去弹古筝。
后来大学再看到他的消息，是一个旧同窗发出的一则朋友圈分享：XX大学校报对本校一位女装大佬做了一期采访。具体的文字内容我忘了，但从配图里看到许多他一个人带着假发，穿着女装在校园里行走、看书、吃饭（被同学侧目的）日常。
那时候我才突然发觉，他好像从初中开始就这样，身处于一个群体中，却从未属于这个群体，更遑论交到朋友。
当然那时候我也大四了，一下子开始习惯各奔前程的个人生活，体会了一个人也不是多大个事儿的时候，突然开始佩服他9年前就开始为了做自己不妥协的勇气。
像王尔德说的：“做你自己，因为别人有人做了”
短短几个字，以前读着热血，现在才体会到这背后的分量。人人都知道要做自己，可在那么多无奈的现实面前，只有少部分人能真真践行得决绝洒脱。
我上周和朋友一起去看的音乐剧《长靴皇后》（Kinky Boots）就说了这么一个做自己的故事。
和大多数人一样，除了听过百老汇的大名，和像《猫》、《悲惨世界》这样的名剧，我很少关注音乐剧。哪怕是这几年，诸如《爱乐之城》和《马戏之王》这样的音乐电影大受好评，也没有更多的激起我对音乐剧的热情。
不过《长靴皇后》（Kinky Boots）成了例外。
光看两个主演的经典造型和剧名，你十有八九能猜到这是一部带着drag queen（变装皇后）标签的音乐剧，由于涉及题材的敏感度，此前一度被豆瓣网友评为“下辈子也不会引进国内”的作品。
光有“变装皇后”的噱头不足以支撑它的口碑。毕竟，用“少数群体”为切入点探讨“做自己”内核的套路已经见得不少了，所以要从老套路中走出新花样，就得在情节上下功夫。
可能是取材于真实事件的原因，你很难在《长靴皇后》（Kinky Boots）的情节演进中看到太多违和的地方。
像女装大佬萝拉初识刚刚接班鞋厂的查理，和他抱怨市面上的长靴不能很好的支撑住男人的体重这个情节，为全剧埋下重要伏笔，就是查理的现实原型史蒂文的遭遇。也让萝拉后来在保守的北安普敦郡出现没那么突兀。
当然，作为一部百老汇新贵，能在短短几年间风靡世界，音乐和歌舞的质量自然不用多说。虽然演员们已经在世界范围内完成了几千场表演，但为了尽可能的保持住首演的状态，两位主演还是在变与不变中寻求平衡。
演绎的人物是有固定标准的，但是我不能每一次演出都按照刻板的要求去演绎Charlie，我需要让自己每次的演出状态都要非常新，我在不同地方演出的时候，会根据当地的演出台上的情况而调整自己的状态。
——Lance
通常来说我会用一个很简单并且有点蠢萌的方法：在演出前我经常会告诉自己，我不知道接下来会发生什么，因为一切都有可能发生，我只需要完全去享受当下会发生的一切事情就好。
——Jos
可能也是因为这个的缘故，才能让《长靴皇后》（Kinky Boots）的整个观影过程充满欢笑吧。
散场的时候，我听到自己身前的妈妈对着她戴眼镜的小女儿说“宝贝，以后要做自己哦”，突然想到自己之前看过的一则“德国爸爸陪儿子穿裙子的报道。”
因为5岁的儿子喜欢穿裙子，这位爸爸怕他因为被嘲笑和欺负，果断陪他一起穿。因为他发现即使儿子脱掉裙子，也交不到朋友，所以既然儿子没有榜样，那他就做儿子的榜样。
后来，每当他再遭到别的男孩子嘲笑的时候，他都会微笑着回应说：“你爸爸不敢穿裙子，所以你也不敢”。
我相信那帮孩子长大后应该会羡慕他能有这样一个父亲，就像我现在，开始羡慕曾经和同学一起取笑的那个男生那样，毕竟，可以早早懂得做自己，真的是一件太难能可贵的事。
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