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一次理解自我的机会

雷磊看上去有些沉默，语速平缓，很有耐心地回答着每个问题。他曾先后就职于《南方周末》、优酷《侣行》和GQ，多年的记者从业经历，使他对讲好一个非虚构故事有着敏锐直觉。

据雷磊介绍，目前“真实故事计划”的团队有9个人，基本都是媒体人出身，有些负责原生内容的研发，有些承担编写剧本的要任，有些要兼顾运营或专注财务，各有分工。

除此之外，他们还有500人左右的外部写作队伍，并刚刚启动了签约作者计划，签下的第一个作者，是著有《北京零点后》的前《人物》杂志记者王天挺。

新榜：外部写作队伍是怎么组建的？都是签约作者吗？

雷磊：这500人是我们约稿的一个作者群体，没有签约，就是我们会经常约稿的对象。一部分是我们人际关系的延伸，更多是我们按照职业门类分别去寻找的。找人是媒体人的职业技能，大致用了3个月的时间。

新榜：做真实故事的初衷是什么？

雷磊：我们以前都是从事非虚构写作的，本身喜欢这个事情。在传媒的黄金年代，大家靠这个博取了一点微小的名声，做了一些很小的事情，也在当中获得一些价值和成长，对这个一直有情结在。非虚构本身也是有价值的。

另一个原因，这几年都说传统媒体越来越不行了，以前传统媒体优秀的非虚构写作人才，很多去了创业公司、公关公司。我们还是很想让以前这些新闻界的非虚构写作人才，能在这个项目中保留下来，如果他们热爱，可以在这里写。

新榜：你们对自己的定位是什么？

雷磊：一群青年媒体人打造的真实故事平台。对那些给我们投稿的人来说，我们实际上是提供写作陪伴的功能。大多数人在他们现有的基础上很难写好一个故事，但很多人的经历其实有很多闪光点，我们会不断跟他们沟通，让他们把自身经历的故事表达到比较好的位置。 我们在很多故事的编写上，都在试图传达，故事其实是为了理解自我。每写一个故事都是一次整理人生的行动和思考自我的机会。

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每天都会收到三五十个故事

前天晚上，有个学生给雷磊发短信，说自己喜欢上了一个以前资助自己的官员。

“她说了很多‘可能你们不相信，可能你们不相信’，这是很多人都有的悲观情绪，就是觉得自己不会被理解，可见被理解是多么不容易。”雷磊说，最近他每天都会收到三五十个故事。很多人敞开心扉跟他们分享家人朋友的生活，自己的感受和经历，库存里已经编辑好的故事就有50多篇。倾听这些人的故事，尽力地理解他们的人生，也成为他们工作的一部分。

不过，打磨故事过程并没有那么轻松。由于很多作者都是素人，没有受过专业的写作训练，基本每个稿子都要反复沟通和重写，沟通没有明显效果时，还需要数小时的电话或当面采访。拿《尾随我18年的姥姥》来说，他们从选题、采访、写作到发表，足足耗费数月，改稿十余回。

相较而言，获得15万阅读的《水浒卡骗了我们二十年》由于作者文笔良好，显得顺利许多。

▲推出《水浒卡骗了我们二十年》的第二天，他们从后台留言中筛选推送了30段“被水浒卡吃掉”的童年故事，每人送出了一份典藏版全套水浒卡

负责这篇文章的编辑告诉新榜：“水浒卡这个故事作为选题来说，真正的价值还是在于它背后童真与成人世界商业规则的碰撞，以及中国社会的变化造成的共同记忆损失。对于我们来说，要有很多不同的打法。水浒卡这种故事天然地具有传播性，可以攒人气。”

新榜：你们有“故事槽”这样的栏目，此外还会有别的栏目吗？

雷磊：“故事槽”主要是为了互动，这周五会推出一个短故事栏目。五六个一两百字的故事，每个故事都有一个核心，让大家在工作之余能很快看完。每周会推5个故事，周末主要会分享一些与最近相关的延伸阅读。

新榜：故事的来源有哪些？

雷磊：一是来稿再编辑，二是主动去写一些故事，或者想一些选题让别人去写。我们会花很大精力做自己原创的故事，目前发了好多篇其实都是我们的编辑或员工自己写的故事。

新榜：你们的用户都是一些什么样的人？

雷磊：我们主要定位在“关注现实，对生活保持痛感”的一些人，当然这是一个比较文艺的说法啦。我觉得就是23-35岁这批人，目前投稿的也是这批人最多。

23岁刚好大学毕业，这些人从过去的象牙塔走出来，现在需要自己担负生存的压力，逐渐面临具体的人生命题，对他们来说，过去幻想的东西正在消失，他们会更关注现实和自己的生存处境。我们想用真实故事对他们面临的一些问题作出回应。

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青年记者向影视编剧的转型

“非虚构写作这个话题，很多媒体人都在写、都做过。但是坦白说，很多非虚构写作陷入了曲高和寡、靠情怀和平台补贴勉力支撑。其中原因，就在于非虚构写作的商业化之路没有很好地打通。作为一个老媒体人，我特别希望投出一个能重拾媒体人的非虚构写作光辉岁月的项目。”高樟资本创始人范卫锋与雷磊几乎一拍即合。

对于范卫锋所说的“非虚构写作的商业化之路”，雷磊的考虑主要是将真实故事与整个影视产业进行对接，就如此前以百万级价格被售出电影版权的《太平洋大逃杀》，不过雷磊在考虑的还不只这些。

除了让故事本身受到影视产业的青睐，他希望市面上那些像王天挺这样的非虚构文学写作者，能够从一个传统的记者转型成为一个剧作者，继而潜入到庞大的影视工业中，完成职业身份的转变，获得应有的名声与供养。

“如果我们只是做了一些打动人心的故事，可能是做了一些很有情怀的事情，但这些青年作家还是没有找到要走的路。”雷磊说。

新榜：青年作者的转型具体怎么做呢？

雷磊：比如我们很快会有合作，让天挺负责一个电影剧本的书写，他还可以参与做联合编剧。其实早期谈的时候，天挺本人也有这种想法，因为他非常喜欢韩剧，喜欢韩国的电影，自己也很想学习剧本的语言，去写一个还不错的真实故事剧本。

新榜：据说已经有几个影视公司给你们的故事开了价？

雷磊：可能会在8月初把一些事情敲定，早期发的这些故事里有一些是影视公司感兴趣的，比如目前有3个影视公司都对第一个故事比较感兴趣，还有一些对别的故事比如第二个（感兴趣）。

新榜：卖出版权如何跟作者分成？

雷磊：我们根据不同的情况会跟作者有不同的分成，如果一个故事我们参与较多，改写幅度较大，一般会按照出版行业通例。如果只是代理版权可能是两成左右。会和作者有沟通。从平台来说，我们并不是想从中分得大部分利益给自己，我们希望平台能把这些人聚拢起来，如果有影视公司开价的话，大部分的利益会返还作者本身。

新榜：还有哪些渠道能让这些故事进入影视的序列？

雷磊：之前跟一些版权交易机构聊过，如果日后故事多一点的话，有可能会和他们合作开发。

另外，有一些影视公司、版权公司会觉得这个事情很酷，觉得这种真实故事的质感是市面上需要的，有一些影视公司、导演会找到我们，直接向我们购买。

第三方面，早期版权交易规模还非常小，我们也会和一些编剧和经纪公司合作，把我们拥有版权的故事直接开发成可操作的剧本，再以剧本的交易方式卖出。

新榜：什么样的故事适合改变成影视剧的剧本？

雷磊：电影改编我们也在摸索当中。从我们做过的几个故事来说，有这样三种更适合改编。

首先是看是否有类型化的可能，比如校园青春、急诊室讲生老病死、刑侦、律政……类型化的故事更有改编的价值；第二从写作层面来说，线性叙事线条清晰，更有可能获得改编，操作也更简单；此外最重要的，可能还要看在一个真实故事的具体情境设置中，人物故事是否立得住，是否合理。

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故事创业的焦虑，如同拿着玫瑰花奔跑

当前，市面上活跃的真实故事平台，并非雷磊一家。

网易有“人间theLivings”，界面有“正午故事”，此外比如“地平线NONFICTION”“中国三明治”等，成立时间均在“真实故事计划”之前。在“地平线NONFICTION”的非虚构写作计划资助申请名单中，还能看到王天挺的名字。

然而，这些平台虽然用心尽力地输出好故事，看上去却大都不温不火。究其原因，或许与故事创业本身的特性相关。

一个好的故事往往需要时间的洗练打磨，写作者灵感和才华的支撑，但创业却像是在一条赛道上狂飙突进，这种内在的冲突让雷磊感受到了前所未有的压力。

“就像别人打得不可开交，你却在这里跟别人说这朵玫瑰花好香啊，是**的颜色，我拿着这多玫瑰花跑，你觉得这姿势好看不好看？”雷磊说，他们时常被这种冲突所左右，陷入到一种焦虑，就像朝着湖中心扔石头的少年，每完成一个故事就像扔出一个石头，有时扔出去也没看到半点波纹，只好站在湖边焦虑地打转。

新榜：你们怎么理解故事的真实？怎么去求证它是否真实？

雷磊：真实的也有可能是片面的，我不反感这是一个片面的回忆，我会考虑这种片面的回忆是否符合当时的情景。我不是说不追求这种平衡的真实，因为我们是以故事为本位的，所以可能对平衡不是能照顾得那么好。

有没有可能有人编一个看起来很真实的故事来骗我们呢？那我觉得，也是有可能的。如果他讲的如此逼真，真的骗过了我们，那他也是真的很牛气，我们也认栽了。很多时候人们说，你讲的故事是否真实可信，也是判断你是否能成为好作家的一个标准。

但我还是想强调，我们写真实故事，本身就是讲故事，不是借舆论来平衡利益，很多时候无法承担太多道义上的期许。

百分百的真实是追求，但我们可能无法做到，有一个东西是可以做到的，对一篇文章来说的话，真实感比真实更重要。好故事一定是给你非常浓重真实感的故事。

新榜：怎么评价市面其他一些真实故事平台？李海鹏去了ONE会成为你们的竞争对手吗？

雷磊：非虚构项目一般要么媒体气息太浓，要么就是纯作家气息太浓，很有写作的技法，格调很高，但很多读者才刚开始对非虚构感兴趣，格调拉得太高可能会挑读者。媒体化的则偏新闻故事。我们生产方式差不多，只是大家侧重点不一样。

竞争我觉得不会吧，他去韩寒那边说明真实故事的商业价值能得到认定，他会带领一批优秀的非虚构写作者过去，也是在做道路的探索吧，走的是更商业合作的路线就像跟市面上不只是一家杂志，他们可能做阳春白雪，我们做普通人的酸甜苦辣生老病死，都有存在的价值，而且每个人每家公司做的事情都是非常有限的。未来可能还有很多机会是合作、互补的。

新榜：为什么你们很多故事都有一种悲伤的基调？

雷磊：中国大部分人其实都活的挺压抑的，处于既麻木又自我感伤的环境中，非常多中国人的特点，就像是大家都失去了某些快乐的能力一样。我们有时候也经常跟别人说，你能不能给我写一个好玩的，开心一些的故事。其实是有意在调整，当然跟大家审美也有关，可能觉得悲伤的故事被容易被记住。

现在的生活是向心式的生活，非常快节奏，很多人会被这股向心力甩出去，站在人群边缘而不再有发声的可能。我们会更多关注这些人。以前说让沉默之人发声，是站在那边大喊让你回头看一眼，但又会看多久呢，不如让其中一些人讲述可以使别人理解的自己，去获得自己的那一点光亮。

新榜：融资之后有什么规划呢？

雷磊：在日常更新的基础上会扩大故事的门类，涵盖各色各样的人群，类型会更丰富。会有更多的力量主动去介入讲一些故事，比如关注一些新闻当事人如何被一个事件改变了命运。

在商业化上，还是想把自己的故事能让更多影视界的朋友看得到，让他们喜欢这些故事，能拿这些故事进行影视创作，对这个项目形成一些供养。如果一个东西很有情怀但不挣钱，就坚持不了太久。